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摄影构图书（全彩）

作译者：于然,赵嘉,爱摄影工社

出版时间：2020-04 千字数：462 版次：01-01 页数：272

开本：16开装帧： I S B N ：9787121381577

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纸质书定价：￥128.0

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第一章	黄金分割
1.1 第一阶：黄金分割的本源——科学与艺术的结合..............3
斐波那契数列——黄金分割的原名....................................4
1.2 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师..........................6
1.3 第三阶：黄金分割线与“三分法”..................................7
1.4 第四阶：经典黄金分割变体——“九宫格”..................9
1.5 第五阶：黄金交叉点........................................................10
1.6 第六阶：黄金分割理论的分类应用................................11
1.6.1 肖像中的黄金分割...................................................14
1.6.2 人文纪实中的黄金分割...........................................14
1.7 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线................16
1.8 第八阶：甄别优劣——渐开线的滥用............................17
1.9 第九阶：藏在“渐开线”后面的秘密——“功能区”....18
功能区理论..........................................................................19
1.10 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法..........22
1.10.1 “水平—垂直”构图：画面边框的两种支撑形式 .23
1.10.2 斜向构图：改变平面空间分割观念.....................25
1.11 第十一阶：黄金三角形构图法 .....................................27
1.11.1 用法一：利用三角形边框构图.............................28
1.11.2 用法二：黄金三角形的二次分割.........................29
1.11.3 用法三：三角形变体.............................................31
            1.12 第十二阶：动态对称黄金分割 
（Dynamic symmetry）................................................34 
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
2.1 “自由构图体系”——逍遥派的破阵长车....................41
2.2 黄金分割的致命局限：画幅比例局限............................41
2.3 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视............43
2.3.1 超宽幅画面...............................................................43
2.3.2 散点透视...................................................................45
2.3.3 接片拍摄...................................................................47
2.4 空间的配合........................................................................48
2.5 打破一切黄金分割............................................................49
2.6 逍遥派招法........................................................................50
2.6.1 砍人式构图法...........................................................50
2.6.2 视线的节奏感——来自日本的 4:1:2.5“绝对领域”.54
第三章 平面构成构图体系
3.1 点、线、面的构成............................................................62
3.2 构图点（中心点、黄金分割）........................................63
3.2.1 单点构图...................................................................67
3.2.2 两点构图...................................................................72
3.2.3 三点构图——西斯庭圣母像的启示 ......................76
3.2.4 复合型交点...............................................................77
3.2.5 螺旋引导线与视觉中心点的选择...........................77
3.2.6 灵活掌握构图点.......................................................78
3.3 构图线 .............................................................................79
3.3.1 水平线.......................................................................79
3.3.2 垂直线.......................................................................87
3.3.3 斜线...........................................................................89
3.3.4 曲线...........................................................................95
3.4 构图面 ...........................................................................103
3.4.1 常用构图面形状.....................................................104
3.4.2 三角形构图.............................................................105
3.4.3 矩形构图与四边形构图.........................................106
3.4.4 圆形构图和椭圆构图.............................................106
3.4.5 几何形状的组合构图.............................................107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
4.1 点：散点构图..................................................................118
4.1.1 均匀分布.................................................................119
4.1.2 强调独特性.............................................................122
4.2 颠覆线条体系..................................................................122
4.2.1 象牙派的三个基础原则——作为打破的目标.....122
4.2.2 倾斜地平线：尤金·史密斯...................................123
4.2.3 水平线中置：杉本博司.........................................126
4.2.4 发散构图.................................................................128
4.2.5 彻底的随意：随意化构图.....................................131
4.3 突破画面局限：画幅比例..............................................132
4.3.1 长宽比例.................................................................133
4.3.2 画面比例与拍摄.....................................................134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面................................134
4.3.4 文艺的比例：1:1幅面...........................................136
4.3.5 稳重的比例：5:4幅面...........................................138
4.3.6 宽画幅： 612、617幅面......................................139
第五章 空间体系
5.1 景别　　..........................................................................143
5.1.1 远景.........................................................................144
5.1.2 全景.........................................................................146
5.1.3 半全景与好莱坞“牛仔景别”.............................146
5.1.4 中景.........................................................................147
5.1.5 近景.........................................................................149
5.1.6 特写.........................................................................150
5.1.7 细节特写.................................................................151
5.2 没有绝对的景别..............................................................152
5.3 透视——从二维空间迈入三维空间..............................153
5.3.1 什么是透视.............................................................153
5.3.2 焦距对于透视效果的影响.....................................154
5.3.3 距离决定透视.........................................................157
5.3.4 镜头视角对于透视的影响.....................................157
5.3.5 视频拍摄中神奇的“希区柯克变焦”.................158
5.4 透视效果与器材选择......................................................162
5.4.1 透视优先工作流——专业技术型相机的 
透视校正.................................................................162
5.4.2 器材优先工作流.....................................................165
5.5 基于透视线条的空间表现..............................................166
5.6 消失点数量与透视类型..................................................167
5.6.1 单点透视.................................................................168
5.6.2 两点透视.................................................................170
5.6.3 两点透视的延伸——建筑摄影的规范体系.........172
5.6.4 三点透视.................................................................173
5.7 光学对于构图的影响......................................................174
5.7.1 移轴.........................................................................174
5.7.2 超广角镜头的桶形畸变.........................................176
5.7.3 鱼眼效果.................................................................177
第六章 空间的指挥棒 视角
6.1 逍遥派的视角与空间......................................................182
6.2 层次化空间表现..............................................................185
6.2.1 正面视角与平面表现 ..........................................185
6.2.2 前景.........................................................................188
6.2.3 背景.........................................................................189
6.2.4 主体、景深与构图.................................................190
6.3 背景控制与元素调度......................................................191
6.3.1 长焦与广角镜头的背景范围.................................191
6.3.2 焦距与背景控制.....................................................194
6.3.3 拍摄视角与背景信息控制.....................................195
6.3.4 摄影意识的培养.............................................197
6.4 拍摄角度..........................................................................197
6.4.1 水平拍摄.................................................................199
6.4.2 俯拍.........................................................................200
6.4.3 仰拍.........................................................................201
第七章 瞬间
7.1 瞬间：时间的投影..........................................................204 
7.1.1 作为奇异博士的摄影师.........................................204 
7.1.2 数小时的“瞬间”.................................................205 
7.1.3 广义的“瞬间”.....................................................205 
7.2 最懂得瞬间的人：布列松的决定性瞬间......................207 
7.2.1 亨利·卡蒂埃·布列松.............................................207 
7.2.2 瞬间的时代.............................................................208 
7.2.3 决定性瞬间理论.....................................................209 
7.2.4 哪一个是决定性的瞬间.........................................209 
7.3 如何拍摄你的决定性瞬间..............................................211 
7.3.1 发现有故事的人.....................................................211 
7.3.2 寻找有代表性的空间.............................................214 
7.3.3 寻找合适的“道具”.............................................216 
7.3.4 发现故事.................................................................217 
7.3.5 在故事的高潮按下快门.........................................218 
7.3.6 决定性瞬间的关键——关系.................................219 
7.4 瞬间的预判......................................................................220 
7.4.1 组织现有的元素.....................................................222 
7.4.2 预判你没有的元素.................................................222 
第八章 突破时空 反决定性瞬间
8.1 摄影在于传达..................................................................227 
8.2 新时代的诞生..................................................................228 
8.3 反决定性瞬间的捕捉技巧..............................................239 
8.3.1 保持战备——抓拍技巧.........................................239 
8.3.2 时机.........................................................................232 
8.4 冲突：让你的照片更抢眼..............................................233 
8.4.1 找具有冲突的人.....................................................235 
8.4.2 找到冲突的符号.....................................................235 
8.4.3 等待冲突的出现.....................................................235 
8.4.4 选择有利于表现冲突的角度.................................237 
8.5 故事：永远别忘了讲故事..............................................238 
8.5.1 瞬间的目的：记录故事的情绪.............................238 
8.5.2 回到小学作文课堂：时间、地点、人物.............239 
8.5.3 组照讲故事.............................................................240 
8.6 运动的创意：没有创意的瞬间不是好瞬间..................241 
8.6.1 曝光时间与运动的表现.........................................244 
8.6.2 追随拍摄.................................................................245 
8.6.3 抖动画面：有意的偶然.........................................247 
8.6.4 动态模糊.................................................................249

话说天下大事，分久必合，合久必分，摄影亦然。“构图”一事，纵横捭阖，众说纷纭，混沌未明。后各说交融，渐析分二派。一派官系，传于科班，授于堂间，学界弟子延承，遂为一脉，谨遵规程套路，创章法典籍，易学易用，书生才子，广为传从。因习者好攀象牙塔，曰“象牙派”，也称“学院派”。
“太极生两仪”，两极相克相生，方为万物章法。纵观学堂规章，坊间游侠多有不齿。遂各开奇路，不法一说，亦得其精妙。此派集涓涓细流，终成大海，后拥趸甚众，盛况堪比春秋诸子，各执一色，逍遥不羁，自谓“逍遥派”。
此二派对立相生，却根脉纠缠，“相爱相杀”，绵延至今，本籍乃集二派学说，细论详释，聊为诸君描画二派概貌，以乐摄途。列位看官，请即刻“对号入座”，或进“象牙塔”，或入“逍遥门”，值此轻启本页。
立：“象牙派”宣言
当你说出“构图”两个字的时候，其实你已经在“站队”了。构图显然是摄影艺术的核心环节，正如你在每一本教材、读物，乃至小册子上读到的一样。构图，是一门严肃的学科，是艺术创作的科学。不管在专业院校，还是在任何形式的“专业培训班”，这个词肯定都是老师们每天挂在嘴边的。
构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图，并称摄影“四大核心”。要想学好摄影，构图是第一步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。
构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。
本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图的技巧。
破：“逍遥派”宣言
为什么要“构图”？！我的作品在大多数情况下不会考虑所谓的“构图”。摄影是按下快门那一刻的“灵感”，是长年累月的拍摄训练出来的“直觉”，哪有什么章法可循。作为摄影师，我们翻山越岭赴汤蹈火在所不惜，不是什么“深明大义”，我们只不过是带着大家“去看看”，大到山河壮美、日升月落、斗转星移，小到一根钢针如何穿透奶奶手里的布头，一条生肉如何被战火边上的一个孩子抱在怀中。我们，不过是做了大家的眼睛而已。
每一张优秀的照片，是你抄起相机的手、眼睛的视野和眼前一幕在千分之一秒间不经意的相遇；还是当手指轻轻移动1毫米的距离时，整个世界好像突然静止，而后又迅速恢复成正常的节奏。这种穿梭于时间当中的快乐，才是摄影真正的乐趣。在这种情境下，谁有时间去思考什么九宫格、水平线呢？
作为摄影师，我们存在的目的不过是让更多的人看到我们眼前的一切。世界本来如此之美，生活本身这么震撼，为什么要那么多的条条框框来限制我们的眼睛？“感时花溅泪”，这世界便是我的情怀，我要做的仅仅是把这世界，以及我内心的全部情感，框在一个框子里，如果说什么是构图，那大概就是这样吧。
总之，我用照片收集的是一个个瞬间，而不是繁复的参照线，当你透过九宫格去看世界的时候，实际上是反过来把你自己装在了格子里。

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